viernes, 14 de diciembre de 2012
jueves, 6 de diciembre de 2012
+ Jugando con papel III
Hemos visto formas de incorporar el papel en el lienzo y
también de emplearlo de forma autónoma, como único protagonista de la obra. En
este último caso seguimos hoy. Hay dos diferencias principales entre las obras
de Jorn que os mostramos anteriormente y el trabajo de Chillida con papel. Por
una parte el formato: Jorn, como la mayoría de nosotros, utiliza el formato
rectangular como base de la obra. Chillida en cambio se siente libre para
romper, recortar, vaciar el espacio. De este modo el papel adquiere un carácter
escultórico. La calidad y el cuerpo del papel que utiliza contribuyen al efecto. Otro día hablaremos de los formatos de la obra pictórica y nos extenderemos en este tema.
Por otro lado, Chillida no utiliza cola o pegamento al
trabajar el papel. Para evitarlo crea el ingenioso sistema de utilizar una hoja
inferior como soporte sobre la que gravitan las demás mediante unas cuerdas,
creando una sensación de espacio y relieve. En palabras del artista: “un día me
dije, ¿por qué estás haciendo collages si no te gusta el pegamento? Entonces
dejé de usar pegamento y decidí poner espacio en lugar de pegamento. Puse los
papeles unos encima de otros y los colgué con cuerdas y los llamé
gravitaciones. Esto es importante para mí porque incluso sin un gran peso,
hasta el papel más delgado está siempre conectado con la gravedad. Me pareció muy
emocionante. Al principio la gente no se lo tomó en serio. No se daban cuenta
de la diferencia entre esto y el collage. Hay una gran diferencia. El collage
tiene pegamento entre las hojas y yo he puesto espacio en medio. A nadie se le
había ocurrido antes.”
Efectivamente, las gravitaciones de Chillida hablan de
espacio, de lugares donde transitar y adentrarse. De recintos secretos y
puertas a veces abiertas, otras selladas. Su sencillez y simplicidad tienen sabor
a mística, a búsqueda interior: “No es pequeña lástima y confusión que, por
nuestra culpa, no entendamos a nosotros mismos ni sepamos quiénes somos. ¿No
sería gran ignorancia, hijas mías, que preguntasen a uno quién es, y no se
conociese ni supiese quién fue su padre ni su madre ni de qué tierra? Pues si
esto sería gran bestialidad, sin comparación es mayor la que hay en nosotras
cuando no procuramos saber qué cosa somos... Pues consideremos que este castillo tiene como he dicho
muchas moradas, unas en lo alto, otras embajo, otras a los lados; y en el
centro y mitad de todas éstas tiene la más principal, ...” (Las moradas).
viernes, 30 de noviembre de 2012
+ Origami
A menudo el arte nace del simple placer de expresarse. Jugamos con el color, las texturas, la expresividad del trazo, los materiales, la composición. Nos mueve el mero hecho de crear. Nos inspiramos en la realidad, una imagen, un recuerdo y a partir de allí dejamos que nuestra intuición nos guíe hacia algo nuevo, algo que habla de nosotros y tiene valor estético.
Sin embargo otras veces hay una idea que nos mueve. Hay una historia que contar previa al acto creativo. Hay un argumento tras el hecho artístico que es anterior al trabajo mismo, que acompaña todo el proceso y le da sentido.
Es el caso de la imagen que compartimos con vosotros esta semana. Forma parte de una exploración que está llevando a cabo la artista Joana Beltràn y que nace de la idea del pliegue como símbolo de la propia existencia. Dejamos que ella nos lo explique con sus propias palabras:
“La obra que presento se llama Origami, palabra de origen japonés que significa el arte de plegar el papel para obtener figuras de formas variadas y sin artificios.
Tomo esta idea como una metáfora de la propia vida. Las fotografías que presento muestran un instante congelado del paso del tiempo a partir de dos caras de personalidades diferentes, la mayoría sin relación de parentesco. Las imágenes se funden en una sola cara para dibujar la geografía humana de nuestra fragilidad. Origami intenta provocar en el espectador la sorpresa y una cierta desnudez del alma donde cada pliegue es el mapa secreto de nuestra vida.”
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